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类型：科幻 / 地区：其它 / 年份：1967
主演：Jitka,Horejsi,Ondrej,Jariabek,Vanda,Kalinová,Alena,Lippertov
导演：扬·施密特
更新：2025-05-04
简介：
◎(🈯)简
◎(🈯)简 (🌠)介(jiè ) 1976年(📼)戛纳正式(shì )竞(jìng )赛片(🃏),想象力令世人(rén )震惊. (🎺) 帕维尔.祖拉契克(🍖),捷(jié )克新浪潮电影运动中(zhōng )的(⏬)天(tiān )(🎲)才导演,被誉(📼)为捷克新(xīn )浪潮电影革命中真正的(de )灵魂,做(zuò )为整(🔲)个东欧电(diàn )影新(🐖)生运(yùn )动中最(🎫)独特的剧作(zuò )家之一,他创作(🥀)了好(hǎo )几部在捷克东欧电影史(shǐ )上(🚣)占有(yǒu )重要(yào )地位(🛑)的影片. 黑白(bái )电影(🌊)“The End of August at the Hotel Ozone”出品于(yú )1967年(🐀)。它是编剧Pavel Juracek和(👊)导演Jan Schmidt合作的第二部作品，这(📟)两人是(shì )可以代表上世纪60年代捷(🤥)克电影新浪潮流派的两位(wèi )天才。 在(🏴)当(dāng )时(shí )的东欧，一(yī )些有政治报复(🔥)的电(🌸)影人希望通过银幕来唤醒人(🎦)们对极权的认知和反抗，但囿(❓)于体(✖)制壁垒难以使用现实主义(yì )体裁，于是拍出了大量科幻、童话、象征或神秘主(zhǔ )义电影。Juracek和Schmidt正是属于这一阵营。 故事开始于(yú )一场几乎毁(huǐ )掉全人类的战争之后，山(👡)野里出(🕤)现由一个老(🌲)妇带(dài )领(lǐng )的(de )八个年(🦄)轻姑娘，她(🌸)们一路跋涉(shè )，寻找食物和或许(xǔ )还活着的男(nán )人(😛)，希(xī )望成(chéng )为(wéi )“新世界之母”。 当(dāng )时东西方(😯)核(hé )储备竞争(🛒)造成的末世恐慌是这(zhè )部(😎)电影想当然(🕶)的(de )象征物，却不像(xiàng )其它多数末世电影(🔦)般先给出(📻)一片荒土(🍩)和废墟的影像，并将角色披上(😍)盔甲、戴上面罩，塑造得如机器人一般—(🚰)—在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地(dì )(🖌)一片盎然生机，植物在疯长(zhǎng )，到(🗺)处都是动物，片中的八位姑(😜)娘个个也健康丰(📜)满(mǎn )、强壮(🚩)矫健(jiàn )。她们就这样生活在饱和到(🐺)几(🔤)乎溢出来的自然(rán )之(👕)中，只(📮)是见不(🚔)到人，祖先留给她们的是枪弹、炸药和汽油。 影片(piàn )强调她们是因(yīn )懂事前就脱离(lí )了社会与(🔀)文明，于是(shì )不再具备某些被公认的(de )“人性”。片(🎷)中有一些很残酷的(de )镜(📊)头(🐋)——动物保护主义(yì )者一定难(nán )以忍受——譬(🔦)如像一群狼一样把一头(tóu )奶牛剖开、用枪托砸(zá )碎一(yī )只一(🔋)直渴望跟随她们的(🚑)狗的脑(nǎo )袋等等。经(jīng )历过文明的(de )老妇教会她们怎(zěn )样使用语言(😫)、文字、杯子和枪(🤱)，但没有办法(🚒)使(🌨)她们(🤷)成为文明人，因为(♓)她们失去了社会。 (🧛) 影(📚)片后(👥)半部里他们遇到了(🛵)一个孤独活在(📈)农场里的老人，从他(tā )那里见识了诸多(duō )(🔓)文明的遗迹，譬(pì )如一台再(zài )也放不出的电视、一张旧报纸和(♌)一架械(xiè )动留声(🤯)机，她们只对留(liú )声机感兴趣——这里电影似乎(hū )在暗示：音乐与文(wén )明之间并(🈵)非有必然的联系。 最终老(📓)妇因病去世，姑娘们冷漠地准备抛下(xià )农场老人离开，并要带(dài )走那(🐞)架动(🍛)留(🕠)声机，老人豁然明(míng )(📂)白她们不懂感恩、毫无人情，他(tā )被姑娘们枪杀(shā )了。 电影(🏾)里有太(tài )多(🕤)的(🌫)象征与隐喻，每(🚳)个人(🎹)都可(🕑)以给出自(📢)己的解释。另外(📊)，其黑白影像细节锐利而构图绝妙，从远景(🕣)到人物脸部特写的镜头(tóu )切换干净果断(duàn )、了无痕迹。无论从内涵还(🏵)是美学来估(🏍)判，这都是(shì )部深刻的经(🏢)典(diǎn )之作。 其(😩)实，上文中提到的那些极权下勇于政(zhèng )治(zhì )干涉的(de )电(diàn )影人，他(📪)们中(🐆)的一(yī )些在(zài )革命者和艺术家(🍆)两种角色之(🛍)间终(🐌)于晃晕了脑(nǎo )袋。本来(lái )，他(🏋)们是不得不用一些象征、意象、解构的方式来呈现其(qí )主(🎻)题，结果主题却被形式颠(diān )(⛲)覆了(le )，他们的后期作品成为了干脆的试验影像(🏏)，尽管依旧(🚒)精妙，却已是空(kōng )中楼阁。
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