主演：池部良 加贺麻理子 藤木孝 杉浦直树 三上真一郎 佐佐木功 K?ji Nakahara 原知佐子 宫口精二 东野英治郎
导演：筱田正浩
类型：恐怖
地区：日本
年份：1964
简介：《干花》这部风(fēng )格强烈(🐽)的「(📼)艺术黑帮(🍩)片」制作(🕋)于任侠(xiá )电影黄金时代的开端，以强烈反差(chà )的黑白摄影及武满彻诡(guǐ )异(yì )的配乐(🎲)，带领观众(zhòng )梦游石原慎(shèn )太(🐿)郎原著的「仁义」地下世界(🙍)。 (✳) 作为松竹新(xīn )浪潮的一员，篠田正浩则(✖)是自觉地离(lí )开(kāi )片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾(📯)花》有趣的地方，可能是见(🌊)到本(běn )是文艺小生的池部良(🏂)，如何(hé )开始转型成为一位「(🎾)任侠」。虽然在这部电影中，他(tā )还是一个典(🤳)型(🎋)的石(🕐)原慎太郎太(tài )阳族小说的(🗳)迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快(🏻)就成为「昭和(🥋)残侠」的一(🌼)员(yuán )(🚶)。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化(huà )的极致了。 《干花》，这部筱田正浩(hào )(🚲)的(📐)新浪潮(cháo )时期的作品，改编(biān )自(zì )石原慎太郎的原著(🔲)。这(zhè )部小说和(📤)另外一(yī )部石原(🛃)慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪(làng )潮中重要(🔮)一类电影(🔬)立下了“太阳族电影”的名字。这部冷(lěng )(💨)酷迷(mí )人的电(🍾)影所展(zhǎn )(🚓)现出(chū )来的虚无主(🍉)义情绪似乎比大岛洼(🍝)的成名作《残酷青春物(🔝)语》还要强(qiáng )烈(⏭)得(dé )多，技术(🖥)也更高超得(dé )多。 除了以自身(shēn )阴(🎇)郁的黑白摄影(yǐng )对原(yuán )著进行的视觉呈现所散发出的独特气(🛫)息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影(yǐng )(🍆)——文学(🔭)作品(pǐn )的印记。不过在此番中(zhōng )，通(tōng )常(cháng )发(🐊)生在小说男主人公身上的反叛与虚(🈲)无情绪被转移(🐔)到了(🔘)另一位神秘、迷(mí )人、疯狂、麻木、空洞、(🤩)绝望的年轻女(nǚ )孩身(🙎)上，而男主角(👂)却(💼)几乎成了黑色电影(🐁)的经典形(🎦)象——一个没有(yǒu )希望和生存目的的孤独(🔷)杀手，迫不得已不得不(bú )(🕝)继续在这条充满陷阱的(de )路上走(zǒu )下去。男女(🐁)主人(🤮)公，刚(gāng )欲建立起来的感情联系在(🐩)这个危险和(hé )(👑)绝(🔷)望的世界中迅速被自身(📀)的(🐑)惰性和冷酷(kù )的外部世界撕裂了(le )，还来不及清醒地确(📮)认自身的存在(🛀)与悲剧感。 筱田正浩所采(cǎi )取的绝不是一种类型片的拍法，他(🐆)的这(👘)部审视(shì )战后日(rì )本社会心理形态的(de )作品，有着强(qiáng )(🙂)大而深(shēn )沉的批评力量。它是(shì )内(📰)敛的(de )、阴郁的、冷(🌮)酷的、无声(shēng )尖(💴)叫(jiào )的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正(zhèng )浩对人(😤)在(📼)一种极(♊)端主(♑)义的处境中性与爱的歧化(📠)的、隐性的表现，有(🏽)一种独特(tè )的眼光和(hé )品位，他的作(zuò )品既有(yǒu )政(zhèng )治和社(shè )会(huì )眼光(guāng )的深度(🍵)，并且似(sì )乎总是无法剥离(👬)的(de )，又有(yǒu )人(rén )性基本层面上的批判视野的(♟)力(lì )度(dù )，他不像(📛)典型(xíng )的桃色片电影导演(yǎn )那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝(🐉)不是一(yī )位禁欲(yù )风格的社会(📲)学(🚽)或人类学纪录者，他擅(shàn )长(zhǎng )(📈)改编文学作品的才能使(🕗)它(📣)成为(wéi )一位将(jiāng )社(🍮)会立意的内在主题寄寓在美不胜收的(de )视觉(🏞)语言和具(🤼)有诱(yòu )(🏣)惑力(lì )的文学叙(xù )事(shì )上的美学拓建设者；他的作(🛹)品的(📒)形(xíng )式与思(🔖)想结合的完美总是让人(rén )久久陷于震(zhèn )憾。