主演：池部良 加贺麻理子 藤木孝 杉浦直树 三上真一郎 佐佐木功 K?ji Nakahara 原知佐子 宫口精二 东野英治郎
导演：筱田正浩
类型：恐怖
地区：日本
年份：1964
简介：《干花》这(👷)部风格(⛲)强烈的「艺术黑帮片」制作于(yú )任侠电(🛍)影黄金时代(dài )的开端，以强烈反差的黑白摄(🗼)影(yǐng )及武满彻诡异(yì )的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原(yuán )(🔸)著的「仁(rén )义」地下世界。 作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉(🚸)地离(🚑)开片厂，走上独立制(💞)作的道路(lù )(📎)。篠田的《乾花(huā )》有趣(😞)的地方，可能是见到本是文艺小生的池(chí )部(bù )良，如何开(🌞)始(🙄)转型(xíng )成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一(⛳)个典型的(de )石原慎太郎太(🤖)阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为(⛏)「昭和(hé )残侠(🃏)」的一员(🚶)。日本的黑帮片，可能是(shì )把罪犯神话化的极(📛)致(🔤)了。 《干花》，这部(🍽)筱田正(zhèng )浩(🚲)的新浪潮时期的作品，改(gǎi )编(biān )自石原慎太郎的(de )原著(zhe )。这部小说(🎦)和另(lìng )外一部石原慎太(tài )(👩)郎作品《太(📬)阳的(de )季节》的出现，给新浪潮(cháo )中重(chóng )要一(👅)类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的(de )虚无主义情绪似乎比大岛洼(wā )的(🐸)成名作《残酷青(qīng )(🈺)春物语》还要强烈得多，技(jì )术也更高(gāo )超得(dé )(🐼)多(🕤)。 除了以自身阴郁的黑白摄影(yǐng )对原(yuán )著(📳)进行的(🧔)视觉呈现所(😓)散发(🏓)出的(🤳)独(🔡)特气(qì )息，它(😛)仍残留(liú )着(zhe )石原(yuán )(🤙)慎太郎太(📒)阳(yáng )族电影——文学作品的(de )印记。不过在此番中，通常(cháng )发生在小(🧖)说(🌥)男主(zhǔ )人(rén )公身上的反叛与(yǔ )虚(🈲)无情绪被转移(🐔)到了另一位神秘、迷人(rén )(🙋)、(📩)疯狂、(💙)麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而(ér )男主角(jiǎo )(👂)却(💼)几乎成了(le )黑(🚰)色电影(yǐng )的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤(gū )独杀手，迫不(😎)得已不得(🍄)不继(jì )续在(zài )这条充满陷(🍄)阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起(qǐ )来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被(bèi )自身的惰(duò )性(🔡)和冷酷的外部(📘)世(shì )界(🐺)撕裂了，还(hái )来不及清(👕)醒地确认自身的存在(🛀)与悲剧(jù )感。 筱田(🧢)正(🈴)浩所采取(qǔ )的绝不是一种类(🥂)型片的拍(🙈)法，他(tā )的(de )这部审(🥟)视战后日(rì )本社会(huì )心理形态的作品，有着强大而(⬛)深沉的批评(píng )力(🎷)量。它是内敛的、阴(📊)郁(🐋)的、冷酷的、无(🛹)声尖叫的、像(❄)夜本身一样富于沉重(chóng )的压迫感的。筱田正(zhèng )浩对人在一种极端主义的处(chù )(🥐)境中性与爱的歧化(huà )(📠)的、隐性的表现，有一种独特(〰)的眼光和品位，他的作品既有政(zhèng )治和社会(huì )眼光的(🚲)深度，并且似乎总是(👰)无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他(🕙)不像(📛)典(diǎn )型的桃(📔)色片(✨)电影(😙)导演那样(🖐)官能化地聚焦(🦖)于身(shēn )(🤛)体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁(😾)欲风格的(de )社会学(xué )或(huò )人类(lèi )学纪(jì )录者(🌳)，他擅(shàn )长改编文(wén )学作品的才能使它成为(🌓)一位将社会立意的内在主题寄寓在美不(🈵)胜(🚠)收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美(🎀)学拓建(🏞)设者；他(tā )的作品的形式(➿)与(yǔ )(㊗)思想结合(hé )(🚣)的完(wán )美总是让(ràng )人久久(jiǔ )陷于震憾。